本书是扎伊采夫俄罗斯文学名家传记系列中的一种。屠格涅夫是19世纪俄罗斯著名作家，创作了许多经典作品，如《猎人笔记》《初恋》《罗亭》《贵族之家》等。屠格涅夫长期旅居欧洲，为确立和巩固俄罗斯文学在世界文学中的地位做出了贡献。

扎伊采夫是俄罗斯白银时代的代表性传记作家，他按自己心目中的日神型标准，选择茹科夫斯基、屠格涅夫和契诃夫为之作传，构成独具个人特色的俄罗斯经典作家三联画。像屠格涅夫一样，扎伊采夫也长期旅居欧洲，他的写作风格深受屠格涅夫影响。在本书中，扎伊采夫将文学与人生水乳交融的理念发挥到极致，以纪实和艺术虚构相结合的手法，运用大量作家文本如文学作品、书信、日记等，油画般呈现了屠格涅夫浪漫的一生，将屠格涅夫文学世界中的丰富性和独特价值传递给今天的读者。

尽管屠格涅夫还是那个屠格涅夫，但这本关于他的生命和创作的传记文字已经不是我们所知晓的文字了。扎伊采夫的《屠格涅夫传》为读者展现了一个新的作家塑形。在他的笔下，屠格涅夫不只是一个声名显赫的艺术家，更是一个难得的，非常可爱却又十分可悲的人类“情种”。传记凸显了一个“情”字，是为经典大师立此存照的情感档案。情，特别是爱情，是他生命和创作中别具形态的一个鲜明的实然存在，亦是其一以贯之的精神内核，更是艺术家本人的信仰之源。在屠格涅夫那里，唯有谱写出用情感融汇在一起的生活、生命、社会、人类无法割裂的共同体，才算不负其艺术家的真正的使命。印象主义作家扎伊采夫给了读者一个别样的屠格涅夫的印象。

                      ——北京外国语大学教授 张建华

白银时代印象主义作家扎伊采夫不但以这三部传记，即《屠格涅夫传》《茹科夫斯基传》《契诃夫传》确立了自己作为传记作家的地位，而且凭借其“独特的思想认知、艺术价值取向”梳理出了一派日神型俄罗斯文学，让读者因作家间的流派风格的纵横交错，甚至是超越心灵时空的艺术，获得了对19世纪俄罗斯文学新的认知和新的思考。

——北京大学教授 顾蕴璞

屠格涅夫和契诃夫在中国家喻户晓，茹科夫斯基和扎伊采夫则可能较少为人所知，但在扎伊采夫所著的这套俄国作家传记三部曲《茹科夫斯基传》《屠格涅夫传》《契诃夫传》的中译本出版后，这一局面或将得到极大扭转。这是一套十分独特的俄国作家传记：首先，传记作者选取19世纪俄国文学史上分别处于开端、中间和结尾的三位大作家作为传主，将三位大作家的生活与创作连缀起来，构成一部独特的19世纪俄国文学史；其次，身为俄国侨民作家的扎伊采夫，是在长达数十年的境外流亡生活中陆续写下这三部传记的，这三本书的字里行间渗透着他浓烈的文学乡愁；最后，作为俄国白银时代重要作家之一的扎伊采夫，其本人的创作风格也在这三部传记中得到充分显现，诸如细腻的印象主义笔触、蒙太奇式的结构以及不无戏谑的叙述调性等。这三部传记由北京外国语大学教授、著名的屠格涅夫研究专家王立业与他的高足、北京师范大学副教授、著名的俄国戏剧研究者刘溪联袂译出，因此更值得期待！

                      ——首都师范大学燕京讲席教授 刘文飞

译序

 摇　篮

 年少时光

 异国他乡

 在俄罗斯

 维亚尔多

 法　国

 家　事

 流放与自由

 迷　离

 60 年代

 巴　登

 灾　祸

 巴　黎

 布日瓦尔

 荣　誉

 萨维娜

 命　运

译后记

译名简释

维亚尔多（节选）

那个时候，在两场排演和一场新的演出之间，在每天这么多的来访者中，有很多更显贵的崇拜者，波琳娜·嘉尔希阿·维亚尔多也只是报以微笑；假如某个吉卜赛女郎为她占卜出这种命运的话，也许屠格涅夫本人也会付之一笑吧。

但这就是他的命运。决定他命运的事件发生在他出生后的第25 个年头，一个11 月初的早晨。

结识之后，他开始拜访他们。一开始，这种拜访于他而言既甜蜜又沉重。之所以说甜蜜是因为爱上了她，并为此神魂颠倒——这种兴奋难以掩饰。他不仅仅去他们家拜访，当然还经常去她演出的歌剧院，并成了那里的常客，他为她鼓掌喝彩，谢幕中不停呼唤她返场，为她欣喜若狂，到处赞美她，总是说到她，说起她来如痴如醉——说她说得也太多了！他完全有可能是为她害了相思病。但究竟如何行动？他很喜欢喃喃念着她的名字，自己也不知不觉地总把话题引向她——就是迷上她了。刻薄的帕纳耶娃女士经常为此取笑他……她的唠叨在文学史上只字未留，但是屠格涅夫的爱情不光是现在，而且在将来都会被大书特书。

他的处境的难处在于两个人感情上的不对等，他爱上了她，她则“允许他爱她”。对于她来说，他是众多崇拜者中的一个，是可以轻松与之进行语言游戏的人之一。

她对他是否另眼对待？显而易见，一开始她对他的态度很一般。后来他进行了很多考证：醋意是一见面时就有了的。维亚尔多身边围绕着如云的追求者，到她府上拜访的还有很多享有很高社会地位的人，有演员，也有年轻帅哥。丈夫对此并不介意。路易·维亚尔多是个沉默寡言的人，是个“有用场的家中宠物”。当波琳娜接待名门显贵的时候，屠格涅夫似乎时常不得不与他在办公室单独交谈，谈打猎，也许还会谈钓鱼，谈农耕，谈养畜业。或者是这样一幅景象：客厅里铺着一张巨大的熊皮，四肢张开的俄罗斯野兽，爪子上镀了金，每个爪子上各坐一位迷恋她的人，而女皇坐在沙发上——这是她的小皇宫，这些人都是被她驯服了的野兽。维亚尔多自年轻时起就摆出一副女皇的架势，显而易见，她具备那种必不可少的气质，甚至性格也适合于此：她终究不是等闲之辈。

在“近臣”中，伊万·屠格涅夫则处于与其身份相符的，不是很重要的位置。还有一位同样颇具绅士风度的年轻人也出现在维亚尔多的宫廷里，他叫盖杰奥诺夫，皇家剧院经理的儿子，自己也是个剧作家（库科里尼克风格的），对于外国女人来说是非常具有吸引力的一个人物。维亚尔多对他格外厚待，相比之下屠格涅夫要逊色许多。除了经常落座在镀了金的熊爪子上于言谈中与屠格涅夫针锋相对，盖杰奥诺夫还写过剧本《利亚普诺夫之死》。1846 年屠格涅夫在《祖国纪事》杂志上发表了一篇长篇评论，有理有据地将这部矫揉造作的作品批了个体无完肤。

让他感到郁闷的当然还有手头的拮据。母亲对他用钱管得很紧。为了造访维亚尔多，他得着装体面，找机会给她献花，更加难堪的是去剧院里听她演唱还得花钱买票。

屠格涅夫的阔少风度是出了名的，这在他少年时代就已经形成。在这时，在心爱的女人面前，他当然想让自己穿得更阔气更奢华。可那个时候他时常食不果腹，日子过得捉襟见肘，只能随便凑合着吃点什么，有时候他不得不耍点花招。关于他看戏的各种故事被那些不怀好意的人保留了下来，说他坐在廉价的顶层楼座，而且总在幕间休息时下楼，就像在解释自己的行为，说自己是故意坐在那里，因为在那里“鼓掌喝彩”更方便，或者借口说占熟人的包厢总觉得不太体面。但实际上两个词就可以说明一切，即爱情与贫穷。