内容简介
由于童年遭受的精神创伤，他性格孤僻，在“怪孩子”的标签下长大。留学法国期间，他偶然接触到默剧，并被其艺术魅力所吸引。借由“默剧出走”，他把这一小众的艺术形式带到普通人生活的街头巷尾；通过默剧互动式教学，他让生活在大山里的“野孩子”看到了生活的更多可能性。
本书作者以自己的亲身经历，渐次展现并解答了默剧是什么、“野孩子”何以保留了人性中*珍贵的特质，以及如何与陌生人对话、与自我和解、在沉默中爆发*大的生命力量等问题；踏上默剧之旅的同时，启发我们认识自己与世界。
本书底本《小丑不流泪》获评“2016台北国际书展大奖：非小说类?十大年度之书”，云门舞集创始人林怀民、剧作家金士杰、身心灵导师赖佩霞、作家路平、宏碁集团创始人施振荣、国立台北教育大学语创系教授郝誉翔联袂推荐。
精彩书评
面对自己童年的创伤，用欢愉观众的默剧，疗愈心灵的裂痕，尚德走出了自溺的灰暗期，生命更在表演中奔放，在数不尽的孤独日子里绽放隐约的光热
——李涛（关怀台湾文教基金会董事长）
虽然在成长过程中曾饱受磨难，他都能克服并且走出自己的一片天，他的经历与人生故事，值得给年轻的朋友们参考。
——施振荣（宏碁集团创始人）
尚德可以说是一个真正的“旅行者”，让读者也一同跟着他经历了一段人生中奇妙的旅程，随之欢喜伤悲，并且真正打开自己的心灵之眼。
——郝誉翔（国立台北教育大学语创系教授）
小丑必定了解哀伤，行脚必定贴近孤独；因为哀伤、因为孤独，更能珍视欢乐背后纯真、善良的价值。流过泪的小丑……必然精彩。
——赖佩霞（身心灵导师）
目录
目 录
1. 默剧出走
2011 年，5月中旬 流浪首站：上海／ 003
豪华默剧出巡大队／ 008
上海老奶奶的鼓励／ 014
5月下旬，苏州／ 018
父亲的家的想象／ 019
福州阿达／ 023
山塘街上的瓜香／ 026
6 月上旬，南京／ 031
南京大屠杀纪念馆／ 032
6 月中旬，北川之行／ 039
亲人都安息了，您还忍心惊扰吗？／ 045
6 月下旬，云南／ 051
丽江古镇／ 051
虎跳峡的意志力考验／ 055
Halfway（中途）——看脚下／ 060
眼底星空／ 066
7 月中旬，西安／ 069
废墟内的演出／ 070
关于爱情／ 077
7 月下旬，内蒙古 呼和浩特／ 079
终 站／ 084
2. 山野的孩子
默剧突袭／ 090
矿山旁的默剧课／ 094
蒙氏二宝／ 096
迷宫里的楚留香／ 101
幸福的夜路？／ 107
黄黄的，我的头发，不好看／ 108
歹戏拖棚／ 113
艺术可以改变什么？／ 119
3. 归零——巴黎岁月
魔鬼贾克琳的骚莎课／ 129
爱莲，我的女神，我的公主／ 130
公主的背叛／ 137
在巴黎，享受孤独是一种学习，创造宁静也是／ 139
端盘去／ 144
Vladmir 的死亡提问／ 149
真美，我的身体／ 152
一窥肢体默剧的世界／ 155
“当一副躯体站立时，
我所看到的仿佛是人性耸立于我的面前”／ 157
塞尚的圣山，我的圣山／ 161
混沌的一年／ 162
家族排列治疗／ 167
望 乡／ 173
4. 台湾小角落
努力也是一首行走的诗／ 181
十 年／ 184
芎林街上的移动农场／ 185
阮金红／ 189
记叶永志、少年与玫瑰／ 192
参见田都／ 194
你是不是看到了魔鬼啊？／ 199
月洞传说／ 202
最好的妈妈／ 206
后记 母亲的终站／ 209
5. 再见野孩子
来自翔平的清明节祝福／ 215
贵山的信任／ 220
暑期活动／ 226
关于死亡，与贵山的对话／ 231
孩子的“默剧出走”初体验／ 236
离别，再见／ 240
6. 大山里的孩子“默剧出走”
欢迎光临摩登世界／ 247
黑黑的人／ 250
街头默剧初登场／ 253
真实练习／ 258
冲一波，脚踏车环湖（不成）行动／ 261
百无聊赖长途列车行／ 268
再见王希／ 271
男孩的日记／ 272
“姚老师又不是你爸，叫你干吗就干吗呀”／ 276
夜奔大同／ 281
最后一场演出／ 284
贵山的回音／ 288
终站 洛阳的旅行总结／ 290
三个夏天／ 292
7. 四十小结
变动的家屋／ 297
青春牛仔裤／ 301
父亲的小礼物／ 302
选 择／ 305
试读
豪华默剧出巡大队
上海南京路徒步区，三条交会于此的地铁线把源源不绝的人潮吐到我眼前的这个出口广场，然后又各自吸收一部分人离开。我准备好了，我的八名随员也是。八名随员？稍早，在青旅楼下，依约，我收获了三名前晚答应今天跟着出走的帮手，只是没想到消息经过蓝山的柜台再转出去，隔夜，便成了这样的场面。柜台小妹万欢笑容灿烂，煞是得意：“好事情就要让更多人知道。反正他们也都是这里的人，来看看什么叫默剧，顺便帮你推广推广。”蓝山默剧应援团就这么成立了。稍后，当我们来到这个上海最繁华的地段开始做演出准备时，八个人已经自主分工完毕：拿背包的，补妆的，侧录、侧拍的，还有一个专门负责开路。叫人受宠若惊。
观察好周遭环境，向八个人点点头，深呼吸，我走进广场中央，对着附近高楼墙面上的乔治?克鲁尼献上一记红唇香吻，然后静止不动。短短几分钟，广场上的人潮分布及走向开始变化：有人停下脚步，品头论足、七嘴八舌，然后更多人加入、观望，有的则朝我嘴唇及目光扬起的方向好奇眺望，川流不息的广场渐渐凝结出一段荒谬的画面。而当我准备开始动作的那一刻，以我为中心辐射出去的几米空间已经招来了大批的围观者。再次深呼吸，步伐一旦展开，紧张感就必须抛之脑后。
从对克鲁尼的吻开始，我即兴发展出一系列隔空求爱的动作，然后一转身，在场的男男女女都变成了我的克鲁尼。默剧将空气幻化成许多道具：绳索、雨伞、马、鸽子、心脏……我在人群中穿梭，一下拿绳索尝试套住一名不断躲在友人身后观看演出的年轻女士，一下又转而将自己与她的友人框限在一把隐形雨伞之下。“哎呀，真花心，你到底是选我还是选她呀？”染着红头发的友人故作生气地说完后，将身体挤向我，把我撑伞的手当作了伞柄，然后与我在伞下对望，伞外传来高密度的笑声，其中，八人应援团贡献良多。就这样，上海的第三场表演，克服了前两场分别在中山公园及上海体育馆外的无所适从与自闭，终于找到了一种与观众互动的方式与乐趣。
笑声如蜜糖，瞬间吸引了几乎加倍的群众，也让我更有自信地将肢体与表情的力度加大，一下躺在地上，连滚带翻，一下抓着某个笑开了怀的观众把嘴唇递过去，引起他也充满喜剧性的拒绝反应。人群中有两个穿着蓝色制服的人几分钟前也被吸引了过来，只是他们面色凝重，不断地讲着walkie-talkie（对讲机）。也上了半边默剧妆体验的海宝见状开始对我使眼色，但在表演兴头上的我只觉得黑眼圈的海宝看起来特别搞笑。没想到，蓝制服二人组突然嘴巴念念有词地走向我，愤怒状。
“走！走！走！这里不能表演的。”围观人群稍有松动。我快速评估了一下状况，这两个人没穿公安淡蓝色的制服，也许只是观光服务队之类的，更何况广场属于公开场所，我们也没有向观众收取任何费用，没理由不能在这表演。观众兴致并无消退之意，于是我灵机一动，试图以各种表情逗弄蓝制服二人组。此举，没想到更激怒了他们，同时也吓坏了海宝一伙人。海宝快步上前在我耳边说了声“别惹城管，我们走吧”，然后偕同Mandy、万欢转去跟所谓的城管解释我们的来意。观众虽偶有离开，但大部分人似乎等着看好戏。于是，趁他们交涉之际，我挤进人群，以躲藏作为表演内容，抓起两个欧美人士的大手掌作为掩护，又突然以雕像的模样停留在两名城管的后面不动。观众又掀起一片笑声与掌声。被激怒的城管试图阻止，碍于制服，跟不上我移动的速度，于是开始对我那群应援团成员大声呵斥。几乎同时，人群中突围而出四五名同样着蓝制服的城管，还有一辆巡逻小车，试图将围观群众驱离。“这里不能从事任何聚众活动！”巡逻小车的广播器不停重复着这句话。僵持了几分钟，为了不让海宝等人为难，我压抑起玩心，越过稍微退散的观众，带着我的人马往广场外围走去。离开前，还不忘折回来对着所有城管做一轮鬼脸。
“尚德哥啊，你吓死我了！”海宝卸下脸上的妆，试图平复情绪，也不忘解释那些被我以为是观光服务队的城管真正的身份与职权。“前阵子，在南京路徒步区，有民众与城管发生冲突，所以现在，他们对聚众这事很敏感。” 海宝补充道。我们今天就先这样好了，我从海宝的眼神中读出了这样的信息。
“没事的。到其他地方去就得了。”Mandy跳出来解套。只是这时，正在横越马路的我们一大伙人都没意识到，过街，就是那条人潮更汹涌的著名商业街——南京路的徒步区了。
海宝还来不及从未卸完的黑眼圈里警觉出，城管网络果真再次盯上了我们。从入口处到接下来半小时的路程里，我们一路被城管尾随、劝离、警告，但上了默剧妆，我不可能浪费这半小时的表演机会，于是，交代了八人团队万一真发生情况离我远一点没关系，我便一路演着追赶跑跳碰的戏码。
到了南京路中后段，城管们不知是累了还是看出了我们的无害，警戒终于松动，脚步趋缓；他们之中的几个竟还因为某些我做出的滑稽动作而偷笑着。城管的戏码已经玩够，我随意转往一条小巷，然后在一家便利商店前停了下来，稍作
前言/序言
自序
孤独，及其所创造的
害怕吗？
每次出走前，我总这么问自己。
2011年，借由云门流浪者计划，我以“默剧出走”的形式独自走过中国二十几个地方。出发前，我几乎一无所有，工作与生活全都陷入瓶颈，积债累累，与家人的关系也降至冰点；三个月的行走，那自幼便在我生命中反复出现的不确定性更有如心魔般地紧紧跟随。旅途至半，因为疲倦和茫然感，我瘫坐在成都街头，脸上已经涂画了五个多小时的默剧妆被泪水与汗水刮花，渗入眼睛里的油彩刺辣辣地让我紧闭起双眼，世界陷入一片短暂的黑暗中。这趟出走的意义到底在哪里？更多实际的问题横摆在旅程终点线之后，那是无法拖延的现实。尽管带着恐惧，我最终还是睁开了眼，起身，面对民众打量的目光和耳语，挺起了骨干，用仅存的气力在脸上开出一朵微笑的花。我以为，那几乎是我四十年生命的写照。
大理洱海，一名退休度假中的老师跟随我几场演出后，送给我一番语重心长的话语。她说：“孩子，你就像个带着艺术之魂的侠客一样，脸谱就是你的面具，你走进人群，带给观众欢乐与惊喜；离开后，卸了妆，没有人知道你是谁，掌声不会跟着你，你选择了一条孤独的路。”这条孤独之路我的确走了非常长的一段时间，不是表演时把自己滚进泥地里自娱娱人，表演后独自收拾与现实的反差的落寞，不，孤独也许是我生来就带着的课题，注定用一辈子时间与它相处。这个课题很庞大，但也因为庞大而显得渺小，除非静下来，你才看得见。而我的静，却总发生在默剧的表演当中，在那与观众互动时迸发出的笑声中。那是一种把自己由内而外极度翻抛出去的过程，在这过程中，宁静会突然降临，然后我看见自己的孤独，如一片黑墨之中嵌着的透明状态，清澈无比。
我体内潜藏的坚韧也许就来自这份清澈的孤独，在坚韧之流里，害怕与恐惧也许只是随波被搬移的小石头。成都那次起身后，我的步伐便没有停过。2012年，我开始在台湾的土地上行走，“默剧出走”成为我创作生命的主轴，也带我走进许多丰富的故事及场景里。
我开始观看这个世界，参与这个世界，大方地跟着生命之流走。
写作这本书时，我一边重新翻搅原本已经沉淀下来的过往，也一边面对着现实生活中许多急遽的转变。两年内，我相继失去了母亲和父亲，而同样在这两年，我马不停蹄地在世界各处走着，收获了丰富的旅程。但，失去与获得真正的意义不到最终是不会揭晓的。所以，继续生活，继续创造，继续体验，这也许是在书稿完成后，我所能做的。
感谢云门，开启了我这一路的精彩。
林怀民老师、蒋勋老师、施振荣先生与施太太一路的提携与关爱，我铭感在心。
感谢聂湖滨老师与“老粪青”里的前辈与学长们这几年给予我和广西孩子们的资助。
亲爱的“某那姆”，郭怡孜，谢谢你的友情与亲情（也许是爱情），这几年，我生命里所有珍贵的时刻，都有你的身影。
谢谢，这一路上推动我前进或转圈或适时击倒我的朋友，不管你/你们的力道如何，都拓宽了我的生命河道，也印记了这个世界的精彩。
