内容简介
全书主要探讨唐诗与绘画艺术的紧密关系,以苏轼评论王维诗画艺术的两句话“诗中有画”、“画中有诗”为论述中心。涉及全唐五代诗与绘画艺术方方面面的问题。 在此基础上, 同时探索诗画融通的艺术规律,以及它在各个朝代的表现,简略勾勒出我国历代诗画融通的发展轨迹。 本书不啻为一部我国诗画融通小史。
精彩书评
读者对象：唐诗爱好者、研究者；绘画爱好者、研究者
目录
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导言（1）
第一编唐诗里的画
第一章诗中有画（）
第二章唐诗全面展示唐代绘画艺术繁荣昌盛的历史风貌
（）
第一节画科众多（）
第二节名家辈出（）
第三节风格多样（）
第四节载体材质（）
第三章唐诗深刻揭示唐画家的生活和心态（）
第一节社会地位（）
第二节荣辱迅变（）
第三节立志用世醉心艺术（）
第四节志趣高逸退隐林泉（）
第四章唐诗形象描绘唐画的作画过程和画法技巧（）
第一节构思立意（）
第二节作画过程（）
第三节笔墨技法（）
第五章唐诗阐述了当代人的绘画主张与画学思想（）
第一节气韵生动（）
第二节意存笔先（）
第三节重神理念（）
第四节象外意（）
第五节比德说（）
第六节审美移情（）
第七节诗境与画境（）
第八节取势（）
第九节画作真会（）
第十节形生虚无（）
第六章以诗求画（）
第七章唐诗具有补证画史的功能（）
第一节补画史之阙失（）
第二节证画史之舛误（）
第二编画里的唐诗
第一章画中有诗（）
第二章画家笔下的唐诗人画像（）
第一节唐代画家笔下的唐诗人画像（）
第二节宋元画家笔下的唐诗人画像（）
第三节明清画家笔下的唐诗人画像（）
第三章画家笔下的唐诗人故事画（）
第一节唐代画家笔下的唐诗人故事画（）
第二节宋代画家笔下的唐诗人故事画（）
第三节元明清画家笔下的唐诗人故事画（）
第四章画家取唐诗诗意入画（）
第一节唐代画家以唐诗诗意入画（）
第二节宋代画家以唐诗诗意
试读
第一编唐诗里的画第一章诗中有画
诗中有画，是说诗歌中有画意，诗美中蕴含着绘画美。这个美学命题，是苏轼最早提出来的，他说：“味摩诘之诗，诗中有画。”（《东坡题跋·书摩诘蓝田烟雨图》）他举出王维“诗中有画”的诗例是《山中》，“‘蓝溪白石出，玉川红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。’此摩诘之诗”。自东坡此论出现后，众多诗论家、画论家便奉为圭臬，“诗中有画”也就成为诗、画学家特定的专有术语。
东坡只举出王维一首“诗中有画”的例证，后代诗论家却撷出了王维“诗中有画”的无数例证。郭思录引先子（即郭熙）摘出“有发于佳思而可画者”王维诗句“行到水穷处，坐看云起时”（见《林泉高致·画意》），这两句是王维《终南别业》诗中名句。刘辰翁评王维《鹿柴》诗曰：“‘返景入深林，复照青苔上。’无言而有画意。”（《须溪先生校本王右丞集》）王世贞说：“王右丞诗‘江流天地外，山色有无中’，是诗家极俊语，却入画三昧。”（赵殿成《王右丞集笺注》引《弇州山人稿》）“江流”两句是王维《汉江临汛》诗中句。王鏊《震泽长语》评王维《辋川集·辛夷坞》：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”云：“摩诘以淳古淡泊之音，写山林闲适之趣，真一片水墨不着色画。”清张谦宜《斋诗谈》卷五评王维《使至塞上》曰：“‘大漠孤烟直，长河落日圆。’边景如画，工力相敌。”近人刘拜山评王维《萍池》：“春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。”曰：“写绿萍之屡开屡合，不特为春池点景，尤能为待舟者传悠然静伫之神，可谓诗中有画，画中有人。”又评《北垞》：“北垞湖水北，杂树映朱阑。逶迤南川水，明灭青林端。”曰：“前半近景，后半远景，掩映生姿，可以入画。”（《千首唐人绝句》）
王维“诗中有画”的例证很多，以上仅举出部分带有代表性的例句，下面第三编第一章“诗佛王维”里还会举出许多例证，请参看。
“诗中有画”的艺术特征，并不是王维所独擅，很多唐人诗中，也都富有画意，特别是“使笔如画”（方薰《山静居论画》语）的杜甫，他的诗中有画意的句子，比比皆是。苏轼《书参寥论杜诗》：“参寥子言：‘老杜诗云：“楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。”此句可画。’”这两句诗，出于杜甫《七月一日题终明府水楼二首》（其二）。郭思录引先子（
前言/序言
导言
我从事学术研究，起始于唐诗。
童年的我，看到家里器物上镌刻着唐诗诗句，诸如“月落乌啼霜满天”、“青山隐隐水迢迢”，尽管当时是一知半解，但是很喜爱它们。随着年岁的增长、接触的唐诗愈多，愈益觉得它们语言精美、意蕴深隐、声调和谐，易记易诵，逐渐地喜欢诵读它们。在大学读书的时候，有幸遇上常熟人、唐诗专家孙望先生。孙先生给我们讲唐诗，讲得很精，很细，释疑解惑，带领我们进入唐诗美的意境里，真是大开眼界。孙先生校点过《元次山集》，出版过《元次山年谱》、《蜗叟杂稿》、《全唐诗补逸》等著作，多层面地从事唐诗研究。他以身作则，引导我走上唐诗研究的道路。
进入唐诗研究的学术领域后，我才知道它虽说是一门“显学”，从事研究的学者又特别多，但它仍然有许多问题尚未解决，研究空间还十分广阔。数十年来，我在教学之余，开始从事诗学研究，主攻唐诗，《唐音质疑录》是我早年唐诗学论文的结集。先后出版过《李贺集》（凤凰出版社）、《李长吉歌诗编年笺注》（中华书局）、《李贺资料汇编》（中华书局）、《葑溪诗学丛稿初编》（广西师范大学出版社）、《葑溪诗学丛稿续编》（苏州大学出版社）。又参加过《全唐五代诗》、《中华大典·隋唐五代文学分典》的编纂工作。我长年思考、探索唐诗研究中的种种问题，游弋于唐诗的艺术世界里，陶醉在唐诗的审美享受中。
唐代，是诗的时代，闻一多先生称唐诗为“诗唐”，说得真好。诗歌，在唐代人的生活中占有重要地位，时时、事事、处处，人们都用得着诗歌。抒情言志要用诗，记游写景要用诗，记事议论要用诗，考进士要考诗，写谏章也可用诗，甚至可以用诗代替信柬。唐诗表现了唐人的生活、思想，情感、憧憬，反映了唐代的政治、经济、文化、艺术，成为唐代的百科全书，用佛家的话来说，就是“无尽藏”。
唐诗读得多了，便能读到许多记述、描写唐代画家生活的诗，读到许多唐代人的题画诗，愈益发现唐诗与唐画有着不解之缘。再加上我素来喜爱绘画艺术，读过很多古画，读过很多画论著作，还为朱景玄《唐朝名画录》、郭若虚《图画见闻志》作过校注。（前书已由黄山书社于2016年出版）所以，我在全面研究唐诗的基础上，很早便开始从事题画诗研究和诗画融通研究，陆续出版过《历代名画诗画对读集》山水卷、人物卷、花鸟卷（苏州大学出版社），《传世名画题诗品赏》上
