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周昉和《簪花仕女图》

周昉作品临摹示范
临摹范本一《簪花仕女图》局部一（附视频示范）
临摹范本二《簪花仕女图》局部二
临摹范本三《簪花仕女图》局部三
临摹范本四《簪花仕女图》局部四
临摹范本五《簪花仕女图》局部五

周昉佳作赏析
簪花仕女图
《簪花仕女图》局部一
《簪花仕女图》局部二
《簪花仕女图》局部三
《簪花仕女图》局部四
挥扇仕女图（传周昉）
《挥扇仕女图》局部一
《挥扇仕女图》局部二
《挥扇仕女图》局部三
《挥扇仕女图》局部四
内人双陆图
《内人双陆图》局部一
《内人双陆图》局部二
《内人双陆图》局部三
调琴啜茗图（传宋人作）
《调琴啜茗图》局部一
《调琴啜茗图》局部二
蛮夷执贡图（传周昉）

　　“周昉，字景玄，官至宣州长史。初效张萱画，后则小异，颇极风姿。全法衣冠，不近闾里。衣裳劲简，彩色柔丽。菩萨端严，妙创水月之体。”这是张彦远在《历代名画记》中对周昉的记述。从这段简短的文字里，我们可以依稀勾勒出周昉的轮廓；盛唐以后，一位出身贵族的年轻人，担任不错的地方官职，擅长画画。从“初效张萱画，后则小异，颇极风姿”中可以看出，周昉还很聪明，能从前辈的画里汲取营养，形成自己独特的风格。他的绘画有两个特点：“全法衣冠，不近间里。”周昉绘画的对象是盛装华服的贵族，不是一般的平民，这铺垫了周昉画作的底色有富贵气。他的人物画，不仅颜色富丽，而且用笔潇洒，这是周昉绘画尤为突出的特质。和他显赫的画名相比，文献里对周昉生平的记载极为稀少，这与他较为平淡的政治影响力不无关系。在他的画作中，最广为人知的，无疑是《簪花仕女图》。
　　《簪花仕女图》是迷人的。观看者无须费心就能领会到它的美，它的好看是直白的。画卷描绘了几位盛装的贵族妇女，在女侍的陪伴下，在宫廷的庭院里，赏花、弄蝶、逗犬、信步的场景。她们体态圆润、妩媚舒展、肤如凝脂、云鬓乌黑、罗衫轻薄，是典型的盛唐丰美形象。周昉的绘画有一种松弛、潇洒的气质。欣赏《簪花仕女图》，如果寻求它更深层次的动人之处，便能发现作者贯穿其中的放松的状态。其形、其态、其意、其色都在这样的情绪里。拿周昉曾效法的前辈张萱的画作《捣练图》来比较，就更容易发现其中的异趣。同样是表现贵族女性生活的场景，但两幅画的艺术表现却截然不同。周昉的用线奔放活泼，有些衣服的线条，甚至有意笔的书写流动感，正应了“衣裳劲简”的评价。反观《捣练图》的线条则精致匀整，当然，我们现如今参照的是宋人摹本，也不排除宋人精细风格的糅合，但两者在绘画气质上的差异还是很显著的。在设色的风格上，《簪花仕女图》概括性很强，注重服饰质地的刻画，色调柔和沉郁，把轻纱和肌肤的掩映关系表现得十分微妙。而《捣练图》在颜色处理上更为具体和丰富，色彩对比鲜明，衣衫的细节纹饰极尽工细华丽，更接近后世院体画的法度。这些差异，促使两幅绘画呈现不同的气质和趣味。论画功的精致工雅，周昉或许并不出众，但若论潇洒风度，周昉无疑技高一筹。
　　周昉绘画里的轻松感是自然天成的，这得益于他优渥的出身和境遇：“游卿相间，贵公子也。”（《太平广记·卷第二百一十三·画四·周昉传》一一昉贵游子弟，多见贵而美者，故以丰厚为体。“（《宣和画谱·卷六》）这是令人羡慕的生活，不愁生计少于钻营，交往之人非富即贵，眼界自然和常人不同。”节制之后，好属学，画穷丹青之妙。“（《太平广记·卷第二百一十三·画四·周昉传》）他对待绘画的态度也很执着，喜爱绘画甚于参与政事。这样一位画家，能画出《簪花仕女图》也是顺理成章的事。他的艺术创作记录的是亲身经历的日常，信手拈来，不存在想象和堆砌，也没有贬抑和不忿，一切都是自然而然的。他怀着欣然的心情，带着叹赏，凭借天赋和能力，把自己看到的她们画于绢素之上。他不会刻意描绘奢华的细节，而更喜欢强调人物的风姿。我们再把眼光重新落回《簪花仕女图》上，比起欣赏纹饰的精妙，我们更会中意人物面部微微扬起的眼梢、含于嘴角的笑意、婉约秀美的手形及，裙角被风带过若隐若现的褶皱。这些贵族女性，在周昉的笔下留下了自然灵动的唐人风姿。
　　周昉一生佳作不断，然而，除了《簪花仕女图》，传为其作的其他几张作品较难确定是其亲笔，多是以年代、风格推断接近其笔意的作品。比如，《内人双陆图》《挥扇仕女图》等。个人觉得，《内人双陆图》《挥扇仕女图》在用笔上和《簪花仕女图》比较，有一定的差异，有摹本和仿作的可能。这属于有待专家考证的领域，此处不再赘言。虽疑为仿作，但这几幅画也是优美和出色的。这也从另一侧面反映出周昉人物画的艺术感染力。值得一提的是，在《挥扇仕女图》中，人物形象颇接近周昉的风格，假定是摹本，也是摹得很精的版本了。但这幅画的调性却和《簪花仕女图》截然不同。画里的贵族女性虽然也衣裳鲜妍，神情却惆怅消沉、郁郁寡欢，像是忧虑秋风的骤起，又像是叹息年华的流逝。这和《簪花仕女图》里轻松愉悦的气氛形成鲜明的对照，呈现了贵族女性的另一种生活状态。挥扇仕女和簪花仕女两相对照，还原了真实的贵族妇女的生活，让我们对盛唐贵族的生活了解得更为完整。
　　中国的人物画在经历了数代画家的艺术实践和思想锤炼后，在唐代形成了一个艺术的高峰，新鲜饱满，生气勃勃。周昉的绘画恰逢其时，《簪花仕女图》正是这一时期的绝佳注脚。画中的她们妩媚自然的形象，属于周昉，也属于那个灿烂的时代。