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雄强恣肆 晞古壮气——浅论李唐的笔墨独创贡献

李唐作品临摹示范
临摹范本一《万壑松风图》局部（附视频示范）
临摹范本二《江山小景》局部（附视频示范）

李唐佳作赏析
江山小景
《江山小景》局部一
《江山小景》局部二
万壑松风图
《万壑松风图》局部
濠梁秋水图
《濠梁秋水图》局部
采薇图
晋文公复国图
《晋文公复国图》局部一
《晋文公复国图》局部二
《晋文公复国图》局部三
《晋文公复国图》局部四
《晋文公复国图》局部五
《晋文公复国图》局部六
清溪渔隐图
夏景山水图（传李唐）
冬景山水图（传李唐）

　　北宋中后期山水画师古风气昌盛，大家辈出而少有独创者。唯有李唐传承范宽笔法，意匠独诣，将方折用笔写形推衍并拓展，形成最见笔势、影响力更广的斧劈皴笔法。这是他在画史上的独到贡献。李唐是全能型画家，人物、山水、花鸟皆善且精，尤其是山水画对后世影响巨大。自南宋衍绵至今，斧劈皴是他最具创造力的山水画代表性语言。其山水画分南渡前后两个阶段，北宋时期代表作有《万壑松风图》《江山小景》，南宋时期代表作有《采薇图》《晋文公复国图》《清溪渔隐图》等作品。
　　李唐将范宽一脉的短笔勾勒化为浓墨长笔勾斫，使处处顿笔转折的“屋漏痕”合而为笔势连绵的“锥画沙”，更见勾斫笔法挺健雄强之势。勾、皴笔法进一步融合，锋入内廓为皴，点于外廓为勾斫。李唐勾皴简化了北宋“屋漏痕”笔法以笔写形、笔境兼夺的复杂丰富性，使笔墨语言向着符号化发展。但我们也要看到，后人在继承其笔墨语言的过程中，容易出现简单化和空泛化的问题，我们在学习的时候也要注意到这一点。
　　斧劈皴有大小、宽窄、长短之分及轻重徐疾之别。先有小斧劈皴，后有大斧劈皴，在两者基础上衍生出马牙皴、刮铁皴、乱柴皴、拖泥带水皴等诸种块状形和点状形皴法，与方折笔勾斫交搭出山石结体与山岳脉络。
　　清郑绩《梦幻居画学简明》曰：“斧劈皴，如铁斧劈木，劈出斧痕也。斧劈亦是侧笔，亦有大小之分。大斧劈类似马牙，侧按踢挑。头重尾轻，轮廓随皴交搭，一气呵成，此与马牙同；惟马牙笔短，一起即收，斧劈笔长，踢拖直消，此与马牙异耳……小斧劈皴用笔勾跳，可以先起轮廓而后加皴，与小披麻仿佛同意……大斧劈用笔身力，小斧劈用笔嘴力，当分别之。”
　　斧劈皴的勾更倾向于勾斫，用笔痛快中更见力量，立现斧斫形。清笪重光《画筌》曰：“大劈内带凿痕，小劈中含锈迹。”童中焘先生《山水画》解释为：“凿痕指笔迹斩露，而带飞白。大斧劈笔势阔大，不见飞白易生板实，锈迹是指笔迹带斑剥的意思，以见石质的坚硬不平。”斧劈用墨浓重，下笔坚实，实墨以飞白间之则活，于浓黑墨团块中以渴笔、焦墨、飞白透出活眼，此既为用笔技法，又是品格、立象法则，既是落笔书写方法，又是表现山石形质的独特技巧。
　　斧劈皴在演变过程中总体延续着笔力爽劲雄强的特质。明代董其昌总结的南北宗概念中，以斧劈皴为主体的笔墨形态都被归纳到北宗范畴，这样分类似有违历史的丰富度。笔者认为，无论是什么样的笔法，只要能保持雄强与内敛间相互对应的关系，它依然能够非常好地传达出笔墨的精微以及文化内涵丰富之处。
　　斧劈皴结体相较豆瓣皴、雨点皴结体，用笔更雄强健拔，将范宽画派的断连相续、积点成线的勾勒连绵贯通，皴笔由平正转欹侧，重按顺提，正侧合势。侧锋上端爽利，下端颤锋，依山石结体宽窄、短长相交错，形成雄强刚劲的笔形。表现具体山石时，皴法繁复，不留空白，上下笔触参差，皴形笔致更合于自然山石坚实刚硬、峥嵘方直的质地。以笔锋现石骨山容，将笔墨隐迹于山石结体中，呼应了五代、北宋初期笔境兼夺的气象特质。小斧劈皴的笔势来源于它的笔墨形质，和范宽的豆瓣皴有直接的联系。豆瓣皴更多表现的是山川浑厚质朴的结构特质，但表现自然山石磊落雄强、石质坚硬的气质时并不够准确和完善。斧劈皴在豆瓣皴基础上强化了物象的特质，同时丰富了笔法的变化，使豆瓣皴这种质朴平正的笔势增加了很多起伏顿挫，于是逐渐形成了斧劈皴的笔力爽利磊落、恣肆雄强的特点，其结构层叠交搭，顺逆勾连，大小相兼，无穷相生。
　　本书所举临摹范例均为李唐南渡前的代表作。《万壑松风图》，山石体势遒劲浑融，雄伟敦厚，皴法刚健苍劲，无一处松懈。由此图衍生出小斧劈皴、大斧劈皴、刮铁皴、马牙皴等方笔皴法诸多形态。侧锋是斧劈皴的主要用笔方式，与正锋相对，但皆需中锋用笔才能沉厚。“侧以取妍”力不旁溢，笔迹到处即力所到处。童中焘《山水画》中提到：“所谓侧锋，不是横卧欹邪，而是着意于笔尖，用力在毫末，使笔尖利若刃。画时虽用笔肚，而竖则锋常在左边，横则锋常在上面，并非纯用笔肚。”此图亦是北宋继范宽《溪山行旅图》后最为雄强宽博的大丘壑山水图。《万壑松风图》的布局特殊处在于此大丘壑非由千岩万壑组成，空间非由近及远，而是由局部山崖松林聚拢成山川整体。连绵不绝的勾皴笔触与千万笔的松针枝条并列交错叠加，构成恣肆纵横的笔势节奏，形成笔墨的大丘壑格局。此画也是北宋及南宋山水画章法变化的过程见证。
　　《江山小景》为横卷，山势峰岗相连，岩嶂屏列，高远、深远相参。山巅杉林、官馆临崖，江风松影摇曳，栈桥沿径穿林。左侧主峰下临深潭，上抵天际，向左延伸出画外，山后大江平阔，波澜跌宕，帆樯竞发。山体刚健峭拔，斧劈皴笔大开大合，大块淡墨皴出山石形体，细长笔线重提积墨，见出山石皴形细节。
　　本书还列举出一些李唐经典作品供读者赏析学习。《晋文公复国图》全卷写晋文公复国故事，画家以平视视角营造构图，山石、林木、屋宇为活动空间的衬