吴兴华的新诗融合了中国传统诗歌的意境、汉语言文字的特质和西洋诗歌的形式，在中国古典诗歌的现代转化方面做出了可贵的探索。《吴兴华新诗注释解析（国民阅读经典）》首先按诗体来分，将吴兴华诗分为新绝句、新古风、新歌行体、十四行体、素体诗、其余诗体六类，各选代表作若干首进行注释、解析，而后从主题、意象、形式、语言四方面研究吴兴华的诗歌技法，以期对吴兴华诗歌成就作出较为客观完整的评价。

引言
第一部分 注释解析
第一章 新绝句
绝句四首
绝句二首
绝句三首
第二章 新古风
览古
拟古
鹧鸪
宴散作
春草
锦瑟
西山
第三章 新歌行体
大梁辞
书《樊川集·杜秋娘诗》后
行乞歌院图
无题
效清人感旧体
第四章 素体诗
给伊娃
吴起
听《梅花调·宝玉探病》
第五章 商籁体
褒姒的一笑
Sonnet
西珈（组诗选七）
第六章 其他诗体
《明妃诗》（自由体）
Hendecasyllabics（十一音节无韵体）
《尼庵》（斯宾塞体）
《采石矶》（双行长短无韵体）

第二部分 诗艺研究
第七章 主题与意象
一、新绝句和新古风：“化古”不成反被“古化”
二、新歌行体：历史、现实与高级想象力
三、西方诗体：中西交融的新气息
第八章 形式和节奏
一、注重外在音韵而陷入节奏的僵化
二、外在的音响兼顾内在的旋律
三、以柔韧的诗行蕴藏深邃的内涵
结语
参考文献

《吴兴华新诗注释解析（国民阅读经典）》：
　　这三句的意思是，王昭君在汉宫里一居数年，储积了多年的力量，乃是别有期待。“揽不起”三宁，说明王昭君并不因远嫁塞外而满足。《西京杂记》中记载：“匈奴入朝，求美人为阏氏，于是上案图以昭君行。”可见出塞和亲，并非昭君自愿，乃是身不由己。那么，她的希望是什么呢？诗人开始回顾王昭君在汉宫中的岁月：“不当众人中斗画入时的纤蛾／守视着一切的成长，朝晨，春天／回转向大地，然而不向我同转”。“斗画”化用的是晏几道《浣溪沙》中“日日双眉斗画长”之句。歌女在贵人们要求下，每日仔细地画眉，以此争妍取怜。一“斗”字，已饱含辛酸。而吴兴华化用此句，写出王昭君的卓然不群，不与群女争宠，而是静静地等待，“守视着一切的成长”。我们可以从两个角度读解昭君的心理。一是她的超然，将名利眷宠看得淡漠，视生活为体验；二是自信，认为凭借自己容颜定能赢得圣眷。当然，在她心里，这两者或许兼而有之。只是元帝的宠爱如同春天，“回转向大地”，赐给了其他嫔妃，却没有转向她。这段王昭君遭遇冷落的故事妇孺皆知，诗人自然不会赘述，以免落入俗套，而是用隐喻的手法，将故事化入其中。
　　活泼的勇气，让美充分的舒展开
　　如画卷尽时使观者重足屏息
　　多年泯没在暗里
　　一颗不入表志的星宿
　　如今轮到我前来抵御黑夜
　　这—段让人想到昭君临行前的场景：她“丰容靓饰，光明汉宫，顾影徘徊，竦动左右。帝见大惊，意欲留之，而难于失信，遂与匈奴”。（《后汉书·南匈奴传》）而吴兴华的诗中，并没有对昭君令人惊艳的美进行正面描写，而是用“画卷”的舒展，“观者重足屏息”来表现，更令人遐想无限。而且，“画卷”二字，又隐含对毛延寿的批判，正是他不如实作画，使昭君成了“一颗不入表志的星宿”，“多年泯没在暗里”。直到今日，她才被发现，却是放逐出汉宫，去荒漠和亲，“抵御黑暗”。同时，昭君以“星宿”自命，当然也是一种自信。
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