内容简介
蒙德里安是荷兰风格派代表人物，他所倡导的“新造型主义”主张运用几何抽象线条对事物进行超越自然形态的再现，理性地用形式化的视觉语言和“纯粹抽象”表现出冷静、严谨、均衡、精确的视觉图像结构。
蒙德里安和他的“新造型主义”，为现代主义抽象艺术提供了新的美学原则，影响了一大批从事抽象艺术的画家，并对后来的包豪斯、现代建筑、产品设计、服装设计等产生重要影响。而在普通大众层面，其也拥有较高认知度，经典的红黄蓝三原色、直线与直角构图形式，广为传播，有评论说：“蒙德里安用一幅画养活了半个设计圈。”
本书为蒙德里安对“新造型主义”的系统思考，从造型基本原则到其在音乐、建筑、绘画中的表现与应用，论述了在艺术与设计中“均衡”概念的重要性。在文本之外另选入3篇蒙德里安在其他场合发表的关于“新造型主义”的重要文章，力求更完整呈现蒙德里安的艺术观念与主张；同时收录40余幅其代表作品，并进行专业解读，带领读者走入这位大师的艺术世界。
目录
译者序
新造型主义：造型均衡的一般原则（1920）
新造型主义在音乐中的表现与意大利未来主义者的噪音器（1921）
新造型主义在音乐和未来剧场中的实现（1922）
新造型主义在遥远的未来和当代建筑中的实现（1922）
绘画不如建筑吗？（1923）
关于新造型的对话（1919）
自然写实与抽象写实：三人谈（从乡村漫步到城市，1919—1920）
新造型主义（1923）
图录? 从学院派到新造型主义：蒙德里安的艺术之路
试读
1.节选自《自然写实与抽象写实：三人谈》（从乡村漫步到城市，1919—1920）
谈话者：一个门外汉、一个自然主义画家、一个现实的抽象画家
场景1：傍晚时分，平坦的土地、广阔的地平线，月亮高悬。
门外汉：多么美丽 !
自然主义画家：多么深沉的色调和色彩 !
抽象画家：多么宁静 !
门外汉：原来大自然也能让你感动？
抽象画家：如果不感动，我就不会成为一个画家了。
门外汉：既然你不再描绘自然，我想自然也打动不了你了。
抽象画家：恰恰相反，大自然深深地打动着我，我确实在描绘大自然，但用了一种不同的方式。
自然主义画家：我把你的作品称为“ 交响曲 ”，我在其中看到了音乐……但没有看到自然。
抽象画家：但在自然主义绘画中也应该能看到音乐。自然主义绘画也是有节奏的，虽然不像现实的抽象绘画那样表达得那么清晰。
自然主义画家：是的，但现实的抽象绘画是没有形式的，在这一点上，它和音乐是相通的，后者同样不利用自然来进行表达。
抽象画家：我不同意你的说法，因为声音的组合创造了一定的形式，至少传统音乐是这样，虽然你所听到的形式是看不见的。可听之物可以是彻底的自然主义，就像传统音乐所清楚表明的那样！然而，就现代音乐作品中旋律和形式被摧毁这一点而言，与现实的抽象绘画是相同的，但并不是你想象的那样。你想把现实的抽象绘画与自然主义绘画区分开来，但前提必须是这两种表达方式都没有超越绘画的极限。无论它们的表象如何不同，两者在本质上是没有区别的。让我们思考一下艺术作品的起源——美感。
门外汉：刚才我们的感觉不是还基本一致吗？还记得我们第一次看到这幅风景画时说的话吗？你评论了它的美，你注意到了它的色彩和色调，而我则是通过色彩和色调的美来表达宁静。
自然主义画家：我非常同意，但在我们的艺术中，很少能看到这种一致。
抽象画家：这种分歧只是表面的。你强调的是色调和色彩，而我强调的则是它们所表达的东西——宁静。但我们都在努力做同一件事。通过关系的和谐，宁静在造型上变得可见，事实上，这也是我强调关系表达的原因。你对色彩和色调的表达，也是关系的表达。你和我一样在表达关系，我和你一样在表达色彩。
门外汉：关系？
抽象画家：我们通过线条和色彩的对立造型来表达自身，这种对立就是关系。
自然主义画家：但在绘画中，关系是不是一定要通过自然的表象才能以造型方式显现呢？
抽象画家：恰恰相反，自然越是抽象，关系就表现得越是清晰。新绘画已经显示了这一点，最后出现纯粹关系的表达。
自然主义画家：自然会引导我自发地表达关系。但仅仅表达关系，我不是很赞同。还是以这幅风景画为例，我看到了闪闪发光的月亮、天空和大地之间的关系。我也意识到月亮在风景画中的位置，这也是一个关系问题。但我不明白为什么要为了这些关系而把一切都抽象化。于我而言，正是自然让关系变得生动起来!
抽象画家：这是一个概念的问题。对我来说，造型关系恰恰是更鲜活的，当它不被自然所包裹，而是出现在平面和直线上时，是一种比自然形式和色彩更强烈的表达。一般来说，自然的表象会掩盖关系的表达。如果一个人想确定地表达关系，那么就需要一种更确切的关系造型。普通的视觉无法确切地感知这幅风景画中的位置关系。
门外汉：你所谓的“ 位置关系 ”指的是什么？
抽象画家：不是线和面的维度关系，而是线和面的相对位置关系。这些关系中最完美的是垂直线，它表达的是两极之间的关系。在这幅风景画中，与我们相关的水平线，只在地平线上确切地出现。这样，只有一个位置被明确地表达出来。无论是它的对立面——垂直，还是其他任何位置，在这幅风景画中，都不是以线的形式明确表达出来的。尽管如此，对立面是由天空来表现的，它的高度被表现为平面。天空显现为一个不确定的平面，而月亮却作为一个点，也就是以一种精确的方式出现在天空上。因而，从这个点到地平线，就决定了这个平面，而这又把它定义为一条垂直线。虽然它在自然界中并不以这样的形式出现，但它实际上仍是一条线。这样看，它是水平线的对立面，并且被确切地表达出来。因此，我们看到，即使位置关系不精确，在自然界中也有其造型显现；而位置的均衡关系——线和平面的垂直对立——正是赋予宁静以造型表达的原因。
门外汉：的确如此，直角的位置是不可变的，因而必定表达宁静。
抽象画家：这幅风景画之所以能给人以如此强烈的宁静感，是因为地平线和垂直线在其中以造型方式呈现。
在自然的和谐中，位置的关系得到了体现，虽然不是以一种纯粹平衡的方式。天空中的光亮，突出了垂直线；地平线的遮挡，突出了水平线。斜线被排除在外，尽管我们肯定能够感觉到某个物体在这里或那里突兀地出现。例如，如果一棵树凸显于地平线之上，那么我们的目光就会不由自主地描绘出一条从它到月亮的线；这条斜线会以一种不均衡的方式扭转风景画的水平线和垂直线的位置，而宁静所营造出的宏伟将被破坏。
自然主义画家：维度关系也很重要，它与位置关系直接相关。
抽象画家：当然了。如果没有均衡的维度关系，位置关系就无法表达均衡，这张画的宁静感也是来源于它对维度关系的平衡。
