《<红楼梦>诗词曲赋鉴赏辞典》由我国古典文学专家对《红楼梦》一书中作者自己写的或托书中人物所写的诗、词、曲、赋等作品238篇（首），逐一进行了鉴赏。每篇（首）作品之后附一篇鉴赏文章，即为一个词条。各词条联系书的有关章节，对诗、词、曲、赋等作品进行赏析，将它们作为小说的有机组成部分，置于全书的整体之中，引导读者了解它们的思想光芒和艺术特色。读懂它们、欣赏它们，以期加深对小说人物形象、光辉主题和艺术价值的认识与理解。
　　《<红楼梦>诗词曲赋鉴赏辞典》在正文之后，还附录了《红楼梦》诗词年表、诗话辑注、诗词曲赋介绍、历代名人题《红》诗词选录等。这是打开《红楼梦》这座艺术礼堂的一把钥匙，是读者阅读理解《红楼梦》不可缺少的一部工具书。

凡例
前言
篇目表
正文
附录
《红楼梦》诗事年表
《红楼梦》诗话辑注
《红楼梦》诗词曲赋文体简介
题《红》诗词选录
《红楼梦》四大家族人物表

《<红楼梦>诗词曲赋鉴赏辞典》：
　　《警幻仙姑赋》对这位仙姑作了全面介绍、着意刻画，其用意是十分明显的，脂砚斋批说：“……前有宝玉二词，今复见此一赋，何也？盖此二人乃通部大纲，不得不用此套。前词却是作者别有深意，故见其妙，此赋则不见长，然亦不可无者也。”（甲戌本）这说明本赋在小说的整体布局中是绝对不可缺少的。
　　赋的内容大致可分四层。前十句是第一层，先写这位仙姑“出场”时不同寻常的风度与气派，侧重神态的勾勒和气氛的烘托。“方离”二句说，她是从周围以柳林作为屏障的“花房”中走出来的。以下便接着写她每走过一个地方，鸟儿便从庭院的树上惊起；她将到时，身影先度过曲折的回廊。“鸟惊庭树”用《庄子·齐物论》以“鱼见之深入，鸟见之高飞”来衬托毛嫱、丽姬之美的典故，来反衬她超俗的美丽。“仙袂乍飘兮”四句是说仙姑到来之际，带来的醉人的异香和悦耳的声音。大意说：她的衣袖刚刚飘起，就会让人闻到麝兰浓郁的芳香；她用荷花缝制的衣服刚要摆动，便会听到她身上的环佩发出铿锵叮咚的声响。
　　“靥笑春桃兮”以下，是本赋的第二层。前八句是对仙姑姣好容貌以及修饰打扮的工笔细描。大意是：春天桃花般的脸上衬着笑靥，乌黑的发髻堆起如高耸的云朵；嘴唇如成熟的樱桃鲜红饱满，石榴子般的牙齿含着清香。纤纤细腰楚楚动人，如同随风飘舞的雪花一样；珠翠掩映面目生辉，额上涂饰的还有嫩绿鹅黄。这八句中有多处用典，都极恰切自然。“靥笑春桃”用古人常言“桃花似笑”意；“云堆翠髻”化用曹植“云髻峨峨”句；“唇绽樱颗”则用张宽《太真明皇并笛图》中“露湿樱唇金缕衣”句意；用“回风舞雪”来形容仙姑体态轻盈飘忽，干脆套用了曹植《洛神赋》中“飘飘兮若流风之回雪”一句。
　　“仙女”在人们的意念中本来就是美的，如果对警幻这一形象的描绘，仅限于肖像式的描绘，则未免平庸呆板，所以作者接着又对她的风度、神态着意刻画，务必使其“超俗”。她或“出没花间”，或“徘徊池上”，那举止“宜嗔宜喜”、“若飞若扬”，这是说玩耍时面部的表情喜笑嗔怒都自然大方，举止动作则轻捷婀娜。“蛾眉颦笑兮”以下四句写她皱起弯弯的眉毛欲言又止，莲步轻挪、欲止仍行的妩媚神态。
　　经过作者精心描绘、极力渲染，这位娇艳动人、世间无与伦比的仙人的形象，便活脱脱地兀立在读者面前。
　　警幻仙姑既然掌管“风情月债”，主宰着人世间众多的“痴男怨女”的命运，她的容貌自然应当在仙女中出类拔萃，同时她的品德修养、精神情操也应如昆山片玉，使人无可挑剔。因此，本赋的第三层便集中对仙女的高尚品格进行讴歌和赞扬。这一层共二十二句，自“羡彼之良质兮”一句开始，前八句用第一人称的口吻，表达对仙姑的仰慕之情，大意说：（我）羡慕美人优良的品质啊，像冰一样清，像玉似的光润；（我）羡慕美人那华丽的衣服啊，灿烂的花纹闪烁着光芒；（我）爱美人的容貌啊，就像用香料培植、玉石雕刻一样；倘若把美人的神态风度打个比方，就像龙飞凤舞那样风流倜傥。“其素若何”以下改用设问句，六组十二句，一问一答，巧妙设喻，进一步具体描写仙姑芳兰竞体、高雅超群之美。这十二句的大意说：她的（皮肤）白皙像什么？春天的梅花迎雪开放。她的（心地）纯洁像什么？秋天的菊花披上了寒霜。她的（性情）文静像什么？青松在深谷里成长。她的（容貌）艳丽像什么？彩霞映照澄碧的池塘。她的（举止）文雅像什么？蛟龙在弯曲的池塘里游逛。她的（气度）神采奕奕像什么？月光照射在寒冷的江面上。这里把仙姑的形貌美与心灵美融为一体来写，当然使人更觉得她“完美无缺”，只能是“神”而不是“人”。“应惭西子，实愧王嫱”二句是对以上描写的概括。既然这位仙姑的容颜使西施自惭形秽，让王嫱深感羞愧，那就等于说，人间天上首屈一指了。
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《红楼梦》是中华民族传统文化的结晶，是一部蕴涵丰富的文化小说。作者曹雪芹，以他那生花的如椽巨笔，几乎使用了我国几千年来所有传统的和民间的文艺形式，包括诗、词、曲、赋、歌、咏、谣、谚、楹联、诔文、小调、小曲，以至灯谜、酒令、偈语、俚语、禅诗、古散、古骈等，对全书艺术框架的构建、主题思想的深化、环境氛围的描绘、故事情节的照应、艺术形象的塑造、人物命运的暗示图谶，都有着不可或缺的作用，而且运用得契合、恰到好处，成为小说的有机组成部分。从而，将整部作品结构成一个体制严密、构思完美的艺术大整体。因此，欣赏和理解这些散文以外的众多文体的作品，正是欣赏、理解、研究《红楼梦》这部文学巨著的思想、艺术成就所必不可缺的。
　　为了帮助广大读者阅读、研究《红楼梦》，提高鉴赏能力并增长有关知识，我们共同编写了这部《（红楼梦）诗词鉴赏辞典》，对《红楼梦》一书中作者自己写的或托书中人物所写的诗、词、曲、赋等作品238篇（首），逐一进行了鉴赏。每篇（首）作品之后附一篇鉴赏文章，即为一个词条。我们将《红楼梦》作为一部完整的一百二十回本作品看待，对于后四十回续书中的诗、词、曲、赋等亦予收录，在鉴赏中如认为必要时，则对其与曹雪芹原创作意图或可能有出入之处、加以点明。
　　在鉴赏这些诗、词等作品时，我们将它们作为一篇篇独立的作品进行赏评，作出美学的审美评价，并且联系小说的前后情节，联系作者（及曹雪芹所托的书中人物）在全书中的活动，将它们置于全书的整体艺术构思之中加以分析，引导读者认识与了解这些篇什在全书中所处的位置与作用。即如鲁迅先生所要求的，对诗词的评赏应顾及“全篇”、顾及“全人”、顾及作者所处的“社会状况”，进行鉴赏。从而，加深对《红楼梦》伟大
　　《红楼梦》的艺术境界，是景与情的完美结合，而书中的诗、词等作品，正是作者抒情造境，创造典型环境的重要艺术手段。
　　贾宝玉在梦游太虚幻境前，曾先后来到宁府上房和秦氏卧房。对于这两个判若霄壤的典型环境，作者是通过运用不同的挂图与对联加以区别的。宁府上房贴着《燃藜图》，配有一副庸俗的旧对联：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”秦氏卧房，张挂的是唐伯虎绘的《海棠春睡图》，两边是仿宋学士秦太虚写的一副对联，上联是：“嫩寒锁梦因春冷”，下联是：“芳气袭人是酒香”。两幅画图、两副对联，为各自不同的两个典型环境，分别奠定了不同的基调。前者，贾宝玉看了心中不快，连连嚷道要“快出去”；而后者，贾宝玉看上一眼便魂销魂醉！
　　一座大观园，宏伟奇妙、精美巧秀，堪称我国古典文学史上举世无双的艺术殿堂。在它里面，怡红院、潇湘馆、蘅芜苑、缀锦楼、秋爽斋、蓼风轩、稻香村、暖香坞、凹晶馆……千姿百态，异彩纷呈，为《红楼梦》众多的人物，造就了各自的典型环境与艺术氛围。由作者代书中主人公为这些景物拟写的题额、对联，对于概括集中各自景物的特点，起到了画龙点睛的作用。如，沁芳亭的景色清幽恬适、秀丽多姿，作者让宝玉为之题写了“沁芳”的新雅匾额，又作了一副七言对联：“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。”让花柳与溪水相借相分，彼此掩映，相互点染，相得益彰，更加鲜明地突出了“沁芳亭”树绕花围、溪环水回的特色。脂砚斋评赞它“贴切水字”，“恰极，工极，绮靡秀媚”。潇湘馆内的翠竹，曹雪芹写它“竿竿青欲滴，个个绿生凉”，并且一再进行描绘，贾宝玉为其题的对联是：“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。”突出描绘的也是潇湘馆苍翠欲滴、掩映生凉的翠竹。由于这些题额与对联运用了以物喻物、渲染烘托的表现手法，为艺术形象的塑造提供了具体的、独特的环境氛围，升华为诗的意境，便显得愈发蕴藉含蓄，真切可感。诚如脂批所说：“‘尚绿、犹凉’四字，便如置身于森森万竿之中。”