《中国绘画名品》为上海书画出版社继《中国书法名品》后的又一以中国美术史中经典作品为主体的系列丛书，《中国绘画名品》丛书选取了自魏晋至清末的经典绘画作品，以单幅作品、同画家的作品、同主题的作品、同题材的作品等为个体，预计出版100本。
　　《中国绘画名品》每本均由整幅拉页及分段赏析两部分组成，在分段赏析部分通过文字导读，将绘画中所呈现的情节、技法及绘画背后所蕴含的艺术、历史、文化涵意展现给读者。在行文上分为整图拉页、综述、作者介绍、辑封、作品简述、分段解析、递藏八个部分。

★周文矩画人物、车马、屋木、山川，尤精士女，大约体近周防，而更增纤丽，有贵戚游春、捣衣、熨帛、绣女等图传于世。
　　——（宋）郭若虚
　　
　　★（《重屏会棋图》）尤属高古神妙，岂后人所能梦见乎。
　　——（清）胡敬
　　
　　★《文苑图》，一人作文未完，支颐而构思；一人文先完，凭松而得意；两人观文作拟议状，神情宛然。
　　——（清）顾复

唐朝灭亡之后，北宋建立之前，中国有过一段战乱频仍的大分裂时期，之间出现了十余个割据政权，我们将这一时期笼统地称为“五代十国”。相对于北方连年不断的战火，地处淮河以南的南唐凭借得天独厚的地域优势及南北人才的荟萃，以复兴李唐的气势开辟出了一段文化盛事，在五代十国时期堪称奇葩。可惜这个短暂的政权只维持了三十九年，这其中历经了三位统治者，分别是烈祖李昪（九三七-九四三在位）、中主李璟（九四三-九六一在位）和后主李煜（九六一-九七五在位）。
　　南唐自烈祖开始便十分重视内府收藏，而中主李璟后主李煜更是文采风流，雅好书画，经过三代的不断搜求古迹，一度达到“宫中图籍万卷，锺王墨迹尤多”的盛况。三主自身文学书画修养颇高，在艺术形式上有许多独特的创新，对后世产生了深远的影响。此外，南唐设有专门的内府书画鉴藏机构，有专职的文房人员负责书画鉴定与整理；翰林院下设有专门的画院，有专职的画师为皇室和朝廷作画。出自南唐宫廷的绘画作品想必非常丰富，但可惜的是因为朝代更替，今天可以得见的真迹已寥寥无几，我们主要是通过一些后人摹本来一窥当时的绘画风格和历史人物的容貌。说到人物画，北宋的《宣和画
　　谱》中提到了一位南唐的画师，即《重屏会棋图》的作者周文矩。周文矩虽然是画院中的名画手，但我们对他的生平了解并不多，只知道他来自都城南京附近的句容，仪容颇有风度。刘道醇在《圣朝名画评》中说他在绘画方面很有天赋，也善于思考，各类题材兼善，人物肖像方面尤其为人称道。《宣和画谱》中记载周文矩没有一味地追求唐代人物画标杆吴道子和曹仲达，而是自己独创了一种接近后主李煜书法的“战笔描”，即更加瘦硬战掣的风格。《图画见闻志》和《画史》中则记载周文矩在仕女画方面吸取了唐代名家周防的纤丽之风，并加以发扬。
　　画史著作对周文矩的评价主要是关于其绘画成就的，在构思立意上，他的作品也受到过北宋人士的青睐。例如王安石曾受他的好友江道复的邀请参观内府的例行书画整理，在短暂的观看过程中，他浏览了王羲之的墨迹、李成的山水和黄筌的花鸟等名家绝品，但令他印象最为深刻的是周文矩的《重屏会棋图》，他在《江邻几邀观三馆书画》一首诗中，用很大的篇幅记录了他的鉴赏心得：“……不知名姓貌人物，二公对奕旁观俱。黄金错镂为投壶，粉障复画一病夫。后有女子执巾裾，床前红毯平围炉。床上二姝展氍毹，绕床屏风山有无。画中见画三重铺，此幅巧甚意思殊。孰真孰假丹青模，世事若此还可吁。”
　　周文矩的存世作品除了《重屏会棋图》，还有藏于故宫博物院的《文苑图》，此画虽被宋徽宗定为唐相韩滉之作，但据徐邦达先生考证，《文苑图》应为周文矩原迹。这两张画所表现的文人贵族的生活场景，更是成为后世认识中国早期皇室及文人雅集活动的重要图像资料。