本书共分三部分。第一部分聚焦修复理论与批评，梳理历史上修复实践及理论，阐述不同时期修复概念、目的等。第二部分介绍绘画与绘画技法，涵盖光线色彩、颜料黏合剂等知识，还分别讲解架上绘画和壁上绘画的特点与技法。第三部分围绕艺术作品处理与科学调查，详述布面和木板画的诊断、操作干预，如覆面、加固、清洗等，提供多个修复配方；介绍热真空负压桌的特点、应用及弊端；最后阐述壁画的退化成因、现象及修复方法，包括加固、揭取、清洗等，书末附有参考书目，为绘画修复及绘画技巧学习提供全面且专业的指导。

第一部分
一、修复理论与批评
1.1 历史上的修复实践及理论
1.2 16至17世纪艺术史学中的修复概念
1.3 18与19世纪：修复作为实践科学的对象
1.4 现代理论下的修复概念
1.5 现代理论下的修复目的：根据史实与美学要求重建艺术作品的潜在一体性
1.6 若干总结性实际观点
第二部分
二、绘画与绘画技法
2.1 前言
2.2 光线与色彩
2.3 色粉
2.4 颜料的分类
2.5 黏合剂与绘画层
2.6 有机蛋白质黏合剂
2.7 有机植物性黏合剂
2.8 光油
2.9 树脂
2.10 蜡
三、架上绘画
3.1 概论
3.2 布面绘画
3.3 木板画
3.4 绘画技法
四、壁上绘画
4.1 湿壁画
4.2 墙体结构
4.3 绘画载体
4.4 起底层图稿
4.5 湿壁画颜料
4.6 湿壁画辅助技法
第三部分
五、艺术作品的处理与科学调查
5.1 画作基础方法论与文献学调查
5.2 无损检测方法
5.3 有损检测方法
六、布面绘画与木板画修复的诊断阶段
6.1 前提概要
6.2 修复档案文件
6.3 退化与老化的界定
6.4 古锈的定义
6.5 织物载体的老化与退化
6.6 木质载体的老化与退化
6.7 底层的老化与退化
6.8 绘画层的老化与退化
6.9 上光层的老化与退化
七、布面绘画和木板绘画修复的操作性干预
7.1 覆面
7.2 底层与绘画层的加固与固定
7.3 布面绘画：托衬（托裱）
7.4 木板画：木质载体的预防性保护处理
7.5 清洗
7.6 注浆
7.7 绘画性重新整合
7.8 上光油
八、配方
8.1 配方一
8.2 配方二
8.3 配方三
8.4 配方四
8.5 配方五
8.6 配方六
8.7 配方七
8.8 配方八
8.9 配方九
8.10 配方十
8.11 配方十一
8.12 配方十二
九、热真空负压桌
9.1 压力与温度
9.2 热真空负压桌的技术特点
9.3 热真空负压桌的应用和目的
9.4 热真空负压桌的弊病
9.5 热真空负压桌在修复干预中的应用
十、壁画修复
10.1 壁画的退化：成因及现象
10.2 加固
10.3 揭取
10.4 清洗
10.5 灭菌消毒
10.6 注浆
10.7 绘画性重新整合
参考书目

我曾投身于艺术创作， 但后来赴欧洲深造的经历， 为我开启了职业生涯的全新 篇章。这段经历让我得以触 及绘画背后一个鲜为人知却 至关重要的领域——文化遗 产保护与修复。它是一门集 艺术与科技、实践与理论于 一体的交叉学科，我因而毅 然投身其中。 在欧洲求学期间，我深 刻体会到：修复师之于艺术 品，犹如医者之于病患。我 们不仅需要精准诊断艺术品 的“病症”，更需审慎制定“ 治疗”方案。正因如此，伴 随着文化遗产存续的迫切需 求，文化遗产保护与修复学 科在20世纪末逐步发展成为 一门多元化、跨领域的研究 性学科。 意大利堪称当代文物修 复理论与实践的摇篮。 2016年，切萨雷·布兰迪在 该领域的奠基之作《修复理 论》中文译本问世，成为国 内文物保护研究与实践人员 的必读经典。对于我国的文 化遗产保护事业而言，引进 并借鉴国际前沿的理论与经 验至关重要。随着国外先进 修复理念的引入，国内的文 物保护与修复行业已历经数 十年的探索与发展。 作为华南地区唯一的独 立建制高等美术学府，广州 美术学院在国内同类院校中 ，率先创建了以培养艺术遗 产保护与修复创新人才为目 标的专业方向，并于2025 年7月正式成立文化遗产保 护与管理学院。为填补该学 科领域在译著方面的空白， 学校启动了多语种学术译著 项目。 本书的出版，幸得意大 利罗马美术学院克劳迪娅· 阿利亚塔教授的鼎力支持。 我们荣幸地将其多年的教学 经验、修复实践及理论研究 成果汇集成册，翻译并在中 国出版。作为一名从业者， 我深知修复不仅依赖精湛的 技艺，更要求修复师怀揣高 度的专业性、责任感与敬畏 之心。基于此，我郑重地将 这本《绘画作品的修复及绘 画技巧》推荐给广大读者。 本书从保护与修复理论的演 变、绘画材料与技法、检测 与修复方法等维度，对绘画 艺术的保护与修复进行了系 统解析。全书内容翔实，逻 辑严谨，专业深入且表述清 晰，既可作为高校文物保护 与修复专业的核心教材，亦 能为广大艺术与修复爱好者 搭建一座通往深度学习的桥 梁。 翻译此书，于我既是一 次挑战，亦是一场学术洗礼 。在力求准确传达原作学术 内涵与生动性的同时，我亦 希望中文读者能从中感受到 原著者对文化遗产保护与修 复事业的执着坚守与对细节 的极致追求。 在此，衷心感谢克劳迪 娅·阿利亚塔教授以其深厚 的学养与丰富的实践经验， 撰著了这部极具价值的专业 著作。她的工作不仅丰富了 该领域的学术资源，更为广 大教育工作者提供了宝贵的 教学范本。同时，特别感谢 2019年度广东省普通高校 哲学社会科学重点实验室“ 广东省艺术品保护修复与材 料研究重点实验 室”（2019WSYS001）和 2022年度广东省科技创新 战略专项“广州美术学院艺 术与科技技术支撑平台项目 ”的大力支持。 愿本书能成为连接专业 与爱好、理论与实践、古典 与现代的坚实桥梁，吸引更 多人关注并参与到文化遗产 保护与修复中，共同为传承 与弘扬人类文化遗产贡献力 量。 贾鹏 广州美术学院文化遗产 保护与管理学院副院长（主 持工作） 广东省艺术品保护修复 与材料研究重点实验室主任 法国博物馆管理局 （DMF）资格认证修复师 国际博物馆协会法国委 员会会员 中国文物学会修复专委 会会员